2000年12月16日  生活时报

以1989年“中国现代艺术展”作为分水岭，在此以前的现代艺术，通常为一些艺评家认为是模仿西方阶段，是狂热的和不成熟的。确实，1989年以前的中国前卫艺术给人这样一种感觉：雨后春笋般涌现的流派，有人为操作之嫌，以北京作为中心，全国各地到处开花的现代艺术运动，在’84以来短短的五六年间，所呈现的艺术形式，几乎浓缩了欧美本世纪以来所有的现代艺术样式；另外，一个不容否认的事实是，这些新兴艺术家的“功名”心（姑且这么称呼它），在经历漫长的现实主义一统天下后（当现实主义成为政府认可的主流艺术样式后，往往会产生垄断和保守），年轻的艺术家在急于表达自己的新主张的同时，也渴望让社会认识和承认自己，当时艺术与经济还离得较远，因此在艺术与生俱来的两大副产品中，艺术与金钱退居次要地位，而此时重要的是艺术与出名成了大多数艺术家压倒一切的追求，这种出名的思想又衍化为表现欲，而且正是艺术发展的动力之一，本来无可非议，但是此时他们的行为在“前卫”艺术“革命”的挟裹下，鱼龙混杂的“艺术家”有些急功近利，于是给人造成了艺术“从业”队伍整体评价不高的印象。因此在1989年以后，许多艺评家和艺术家都不约而同地提出“清理”这个词，也反映了他们试图纯化现代艺术创作的愿望。