《朝鲜日报》 一位少年在中国文化大革命时期经历了父亲突然被打成“反动分子”，全家被赶入劳动改造农场的风波。在曲折的中国现代史背景下，少年总是对父亲和家人的命运感到焦虑和矛盾，在这种环境下成长起来的他创作了充满特有嘲讽和幽默的画，成为在西方也予以高度关注的画家。他就是现代史上首次在首尔司谏洞艺术画廊举行个人画展的中国画家唐志冈。
　　
　　以“人类永远不会长大”(Never Grow Up)为主题，唐志冈展示的30多幅油画滑稽、凄凉、苦涩。小脸胖乎乎的小鬼们演奏军歌或接受军事训练的《中国童话》系列作品、在会议室内成排就座，挖鼻孔或流口水的《儿童会议》系列作品中隐藏了一种苦笑。
　　
　　在文化大革命的漩涡中，唐志冈在中国云南省昆明的劳改农场成长。比起呼应革命的热潮，他的宿愿只是像其他小孩子那样成为“红小兵”，带上红色的臂章。但是，曾担任人民解放军指挥官的父亲因涉嫌“思想不纯”而被打成反动分子，从而使全家老小都被赶入农场。少年不断想：“父亲的嫌疑何时能消除？”就这样度过了10年。父亲好不容易复职时，文革已经结束，唐志冈也已19岁。他参加了人民解放军，直到1996年，共服役20年，他以军人身份进入南京艺术学院和解放军艺术学院学习并毕业，生活在军队帐篷里的时候画了记录画。可能是因为父亲的遭遇，他虽然成了党员和军人，但这只是“谋求生活便利”的选择，并非他内心里信奉革命。
　　
　　唐志冈说：“父亲一生都是赤诚的共产主义者。本人虽然没有改变，却因为形势被打成反动派，也成为了指挥官。父亲的浮沉经历让我对世事产生了怀疑。”
　　
　　他成长的地方昆明电力供给不足。一到晚上，除了会议室，农场的灯全部都会熄灭。大人们争论不休的时候，孩子们就在桌子下面玩耍。唐志冈说：“父亲被严重指责那天，他的儿子也会在桌子下面受到其他孩子的欺负。”唐志冈还说：“长大成人后经历的世事也和那时没有太大区别。”他说：“总之，人类是不会成长的存在。”
　　
　　1979年和1982年，唐志冈先后两次作为随军画家参加了中越战争。他画下了凄惨的死尸和失去家人后遗属悲痛欲绝等场景，这使他内心里产生了对共产党推崇的“英雄主义”的反抗。他于1996年复员。他不仅是眼底充满冷笑，还表示：“希望以普通人身份自由前往海外，亲自欣赏生平最想看到的西欧名画。”
　　
　　亚洲美术专家、独立展示企划者圆一表示：“唐志冈通过可以轻易理解中国史的内在并使用幽默表现手法的作品，最近在香港和西欧备受关注。”画展将持续到16日。