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肖毓方：一种摆脱了"意义"的积简而繁
记得肖毓方说过，也许是与水墨打交道的时间太长了，他偏执于传统的毛笔在纸上划过的感觉，你看他这些年来从中国传统艺术中发展出来的抽象作品，每一个笔触的形是简单的，而且，每一个笔触对于作品整体形象的构成，主要靠繁琐的重复和简单过程的痕迹组成。从这个角度说，繁复或者极繁是对极简的扬弃，是积简而繁，或者说是积“极 简”而成“极繁”。
绘画的时候，他有一种摆脱了"意义"框架所束缚的自由感。甚至充当了一个只动手不动脑的"傻子"，将表现意图和意义悬置，将自己的主观表现欲望冷却既不把作品本身极端地看作自我精神的投射或宇宙精神的物化，也不将其视为纯粹的物质客体，它是一种自然的，每日重复的片断性的"流水账"。这是一种"无我"状态，但我又无处不在。所以，"你中有我，我中有你"，是艺术家与作品"流水账"的真正关系。
正如法国汉学家弗朗索瓦?朱利安在其文集《伟大的形象没有形式》中所述的那样：“绘画致力于用线条来展示那深不可测，或是用形式来描绘那灵光乍现……它依赖于存在本身的连续性概念，以及它在进出真实时的固有‘方式’。”肖毓方绘画的过程中的每一个笔触的形，它是超越物象的，抽象的，简约的，形而上的，同时是和心灵直接对应的。从这个意义上说，繁复或者极繁，和极简殊途同归，繁归于简，实归于虚，归于纯粹、单纯和平淡。
他的书写，就是他的“劳动”，这种“劳动”就是本体，也是他的语言，因为它呈现了书写者的状态，在排斥了一切的意义的前提下，他的画面无感情，无倾向，无整体与局部的构思。宣示了他不附庸任何“政治正确”或所谓真理，宣示了他反主流、反权力话语系统的文化态度。
发表时间 Released time：2019/1/5 12:40:00 浏览 Browse(53756) | 评论Comment(0)